此詩首聯(lián)用劉禹錫詩句觸題，總贊一筆，并就其所沉積的歷史文化背景，深化豐富了內(nèi)涵；中間頷、頸兩聯(lián)著重寫燕體之白，以柳絮、梨花等潔白的景色，造成典型意境，襯托白燕；尾聯(lián)轉(zhuǎn)過筆勢，忽作充分擬人化的奇想，希望白燕潔身自重，尤見詩人殷殷之情。全詩寫形傳神而形神兼具，用典自然而貼切，且語言秀麗流暢，構(gòu)思巧妙，確為詠物之佳作。首聯(lián)作者已開始就用了一個有名的“燕”的典故?！肮蕠h零事已非，舊時玉謝見應(yīng)稀”，化用劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”詩意，說江山如故，人物已非。借王謝舊事點明所詠為燕，再用“見應(yīng)稀”三字進一步點出“白燕”這個題目。接著，詩人展開想象，極寫白燕之白?！懊髟聺h水初無影，雪滿梁園尚未歸。”詩人用漢代梁孝王與文士梁園賦雪故事，但不是寫雪，而是以雪比燕之白，故云“未歸”。人們寫燕子，總離不了寫它“度簾幕中間”還相雕梁藻井”，袁凱避開了這類俗套，別出心裁地專為白燕設(shè)計了活動的新天地“柳絮池塘香入夢，梨花院落冷侵衣?！痹娙巳艘粤酢⒗婊ǖ葷嵃椎木吧?，造成典型意境，襯托白燕，喚起人們的聯(lián)想，字面上無一“燕”字，而白燕自然從景中浮現(xiàn)?！傲醭靥痢薄袄婊ㄍピ骸倍?，化用晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”詩句，展現(xiàn)在人們面前的似乎是兩幅畫屏，令人感覺到畫面一角有玉剪飛舞的燕影。最后尾聯(lián)作者用空靈蘊藉的筆法，為白燕傳神寫照寫出了白燕特有的精神氣質(zhì)，詩人把白燕想象成無比的純潔、靈巧美麗，在他的筆下，像是冰清玉潔的姑射仙子的化身了。所以詩人于詩的末尾傾注了無限珍愛、憐惜的感情，叮嚀白燕：“趙家姐妹多相妒，莫向昭陽殿里飛。”最后用趙飛燕這位漢宮美人的名字，關(guān)合題面的“燕”字，也頗有妙趣。而時太初的《白燕》詩則沒有把白燕的體態(tài)風(fēng)神寫足，“珠簾十二中間卷”，是燕子共有的習(xí)性，非特白燕。又如“玉剪一雙高下飛”，以“玉剪”比喻白燕也太實了，而沒有傳白燕之神。袁凱就聰明了，全篇都緊扣白燕來寫，馳騁想象，避實就虛用類似國畫家寫意的手法，構(gòu)造意境來烘托白燕特有的風(fēng)采，脫略形骸，傳其神韻，確要比時太初高出一籌了。