中唐時期牡丹詩佳篇迭出，王建此篇不寫牡丹一時之態(tài)，而是從牡丹之貴寫到牡丹之美，再寫牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，道盡惜牡丹之情。詩作開篇言牡丹之貴，“名價別”三字直接道出牡丹的尊貴凌駕于諸花之上。隨后作者用一個益字，生動的描寫了長安城內(nèi)牡丹花開的盛況，諾大的長安城處處是牡丹盛開，那繁盛的景象就好似要溢出來一般。此“益”引申為“滿”，如同韓昌黎“絕色煙柳滿皇都”，兩詩皆非單講數(shù)量之多，而是從更深層的去講，韓詩更多的是寫春滿長安，而王建此句是講牡丹的氣質(zhì)風采風靡了長安。用筆夸張大膽，用字生動準確，令人深切感受到牡丹之盛。后句用反襯的寫法進一步說牡丹之美，苓蔆是傳說中的香草，卻被牡丹的花香比的羞愧欲死；山躑躅是顏色紅艷的花，遇到牡丹的艷色卻顯得黯然失色幾如枯萎。這樣的描寫下，即使沒見過牡丹的人也能感受到牡丹超絕的鮮艷和芳香。緊接著，作者描寫牡丹的氣韻。枝干為柔光所籠，而花朵被妖艷的色彩暈染了嬌嫩的肌膚。前句描寫牡丹纖細的枝干姿態(tài)和氣質(zhì)，后句則以美女嫩膚為比喻寫牡丹的花朵的質(zhì)感，分別從不同角度生動描述牡丹花的嬌美。隨后，作者用大量比喻，描寫牡丹花的細節(jié)。用金粉來比牡丹花的黃蕊，而滿字也生動的寫出牡丹花蕊之繁；用縷縷紅流蘇來比牡丹翻卷的花瓣，寫出了牡丹花瓣色澤和形態(tài)?！昂煤汀本?，以襯托筆法寫牡丹之貴。香氣可以熏染御衣，姿態(tài)可以描畫入宮圖，都是用皇家所用來襯托牡丹氣質(zhì)的高貴。隨后作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，開始寫牡丹的晚態(tài)和凋零，用哀愁的新婦，望著病夫的女子，分別寫牡丹的將謝和凋零。用擬人的筆法，寫出了牡丹的晚態(tài)，惹人憐惜。從寫牡丹之盛到牡丹之貴再到牡丹之美轉(zhuǎn)而寫牡丹將謝，再寫牡丹凋零，作者一步步引導大家從贊嘆到喜愛再到憐惜。這時作者發(fā)出感慨，請大家珍惜花時，客人能多賞一會兒就多賞一會兒吧。這時的感慨已經(jīng)是水到渠成，通過前面的描寫，讀者此時對牡丹的憐惜應也感同身受，仿佛作者是道出了我們心中之所想。最末，作者用一夜清風起，千金買亦無，道出了花時難久的悵然。開篇之盛艷，末尾之冷清，強烈的對比讓末尾仿佛一副大留白的畫卷，意味深長，耐人尋味。清風吹過，花亦凋零，這其中是不舍，是憐惜，是冷清，種種情感由人品讀。借凋零寫惜花非王建獨有，白居易就有《惜牡丹花》開一時之風氣：“惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看?！贝撕罄钌屉[的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”蘇軾亦作：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！倍M管王建的牡丹詩同樣是寫凋零寫惜花，卻是從花開寫到花落，借對情感的把握的細致入微，用精心的鋪墊將讀者引入到那種悵然若失的情景當中。詩作描寫過渡自然，惋惜悵然之情水到渠成。王建的牡丹詩從單純的賞牡丹落筆，惜牡丹入情，不寄托政治抱負個人得失，就是寫一個“賞”字，且賞出了獨特的風格，乃唐代賞牡丹詩作中別具一格的作品。