全詩(shī)充分運(yùn)用對(duì)偶、比喻、擬人等藝術(shù)表現(xiàn)手法，形象真切地描繪出曉行途中的景色。詩(shī)的上半首以寫景為主，描寫了“飛沙”、“露氣”、“殘?jiān)隆?、“鳴聲”等景物，下半首以抒情為主，情景交融，以景寄情，寄托了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念之情。全詩(shī)清警空靈，意境幽切深遠(yuǎn)，語(yǔ)言清新?！叭苏Z(yǔ)夢(mèng)頻驚，轅鈴動(dòng)曉征。”兩句，是為全詩(shī)引子。暮宿客店，一夜數(shù)驚，曉夢(mèng)何以難圓，是因?yàn)樵?shī)人時(shí)時(shí)惦念著一早行期在即。猶帶著未曾散盡的夢(mèng)，推門而出，那備好的車馬已等候在拂曉的夜色中了。上路了，車輪動(dòng)處，寂靜的黎明中拋下一串分外清脆而有節(jié)奏的鈴聲；這悅耳鈴聲似在宣告：漫漫長(zhǎng)旅又開(kāi)始了——次句中一個(gè)“動(dòng)”字，兼有啟動(dòng)、催動(dòng)、響動(dòng)三義，同時(shí)又似傳達(dá)出一種早起曉行的興奮，用得非常巧妙熨帖。首聯(lián)由第一句人語(yǔ)驚夢(mèng)到次句鈴催曉征，如同運(yùn)用“蒙太奇”節(jié)奏，取鏡由睡榻之上一下?lián)u向戶外，緊接著的畫面已在行程之中了。就中省去了一系列動(dòng)作過(guò)程，卻不給人以突兀之感。首聯(lián)緊扣“曉行”詩(shī)題，用語(yǔ)十分洗練。“飛沙沉露氣，殘?jiān)聨щu聲。”兩句寫曉行所見(jiàn)與所聞。呼吸著黎明濕潤(rùn)的露氣，便道輕車，馬蹄后，輪輻下，霜跡猶新，塵沙不飛。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，幾處雞鳴高低；天際，一彎褪了色的殘?jiān)抡凉u漸下行?！奥稓狻迸c“飛沙”間接一“沉”字，是驛道上塵沙不飛的原因。“殘?jiān)隆迸c“雞聲”間著一“帶”字，更道出月漸下帶起雞鳴聲的奇妙關(guān)系?！帮w沙”兩句連在一起讀，即十分傳神地寫出早行人眼中黎明的獨(dú)特景觀。句法上，頷聯(lián)用的是倒裝句，正常語(yǔ)序應(yīng)作“露氣沉飛沙，雞聲帶殘?jiān)隆薄Ｋ匀绱?，不僅是由于全詩(shī)韻腳應(yīng)和的需要，同時(shí)也為更著意突出一種語(yǔ)言警策的效果?！翱吐酚馇Ю?，歸心折五更?！眱删滢D(zhuǎn)入詩(shī)人內(nèi)心感受。從漢陽(yáng)到京都，其間需要路經(jīng)很多山水。迢遞陌路，此行一去，欲問(wèn)歸期未有期，詩(shī)人因此頓生百般思緒，真可謂離家愈遠(yuǎn)而思鄉(xiāng)之心愈切。一個(gè)“折”字，便寫盡了那種愁腸百結(jié)的感情。愈是遠(yuǎn)去，離情愈是在這未央夜、五更天曲曲折折百般縈繞。頸聯(lián)兩句由“景”入“情”，刻意托出詩(shī)人那種辭家初征、客路懷鄉(xiāng)的心情，是為全詩(shī)重心所在。“回憐江上宅，星漢近平明?！本o承上聯(lián)，續(xù)寫詩(shī)人五步一太息，十步一回首的情形，漸行漸遠(yuǎn)的驛車已經(jīng)走出幾程了。掉首復(fù)回望，那江畔曾經(jīng)投宿暫居過(guò)的客舍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就如同隱隱綽綽浮在煙波浩渺的江面上，讓人依依留戀。而此時(shí)的天際，晨星闌珊；遠(yuǎn)處那一片朝霞正漸漸擴(kuò)展，天就要放亮了。尾聯(lián)“回憐”一句，既是頸聯(lián)懷鄉(xiāng)思緒進(jìn)一步訴諸動(dòng)作化的表現(xiàn)，同時(shí)又于暗中對(duì)首聯(lián)起句所寫的客店夜宿作出了照應(yīng)，而末句所表現(xiàn)的天近平明的情形，實(shí)際上也暗寓了詩(shī)人天即曉、且振作精神抖擻上路的自我勸慰。“曉行”一詩(shī)，前半首重在寫動(dòng)態(tài)，寫景色，筆觸生動(dòng)清警，白描中且能翻出新意。后半首重在寫心態(tài)，寫鄉(xiāng)思，所敘低回曲折、沉郁悱惻又不失含蓄，整首詩(shī)特別表現(xiàn)出一種對(duì)詞語(yǔ)的敏感，如首聯(lián)中的“動(dòng)”，次聯(lián)中的“帶”，頸聯(lián)中的“折”等字，都反映了詩(shī)人于鑄詞的刻意鍛煉。