詩(shī)的開頭四句寫蘆管的產(chǎn)地及其聲音特色。前兩句在點(diǎn)明蘆管來(lái)歷的同時(shí)，勾劃出九月深秋、蘆葉遍地、遼東小兒采蘆管的風(fēng)俗畫；后兩句則寫蘆管聲的清悲，并以“風(fēng)飄海頭滿”來(lái)加以渲染；蘆管的清悲，透露出邊地的凄清和悲涼，以蒼涼氣氛引起全詩(shī)。詩(shī)的次四句承開頭繼續(xù)寫蘆管聲音的凄清悲涼。前兩句用蕭索的海樹、下霜的天空和蒼蒼的月色構(gòu)成凄涼的邊地景象來(lái)襯托蘆管聲調(diào)的凄清悲涼，后兩句則又以遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土、久戍邊地的士卒們的心情來(lái)陪襯蘆管聲調(diào)的凄清悲涼。以上八句通過(guò)邊地景物的烘托，人物心情的陪襯來(lái)寫蘆管聲調(diào)“清且悲”的特色。以下十二句寫裴將軍宅中酒宴之間吹奏蘆管。前四句先點(diǎn)出“遼東將軍長(zhǎng)安宅”這一地點(diǎn)及高堂美女、佳賓滿座的環(huán)境，然后以“啾颼”、“窈窕”形容蘆管聲調(diào)之美妙，井與洞簫、橫笛比較來(lái)突出其美妙。宴中之人只覺其動(dòng)聽，而不覺其清悲，與上文比較，已另是一副筆調(diào)。次四句接上文仍以時(shí)間為線索，進(jìn)一步描繪蘆管聲調(diào)之巧：不僅使《折楊柳》、《落梅花》等名曲為之遜色，而且使陌上楊柳、園中梅花為之驚動(dòng)，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用雙關(guān)手法，把對(duì)曲調(diào)的描寫與對(duì)景物的想象結(jié)合起來(lái)，既構(gòu)成優(yōu)美的意境，又突出了蘆管曲調(diào)的無(wú)與倫比。詩(shī)的最后四句仍以時(shí)間為線索，寫更闌人靜，而賓主都沒滿足，在人們的這種反映中進(jìn)一步突出蘆管音調(diào)之動(dòng)人。蘆管在無(wú)休無(wú)止地吹下去，詩(shī)歌也就在這種無(wú)休無(wú)止的蘆管聲調(diào)中結(jié)束。這首詩(shī)寫蘆管，分兩方面來(lái)寫。前幅八句與的是海樹蕭條、嚴(yán)霜滿天、月色蒼蒼那樣一個(gè)邊地環(huán)境中的蘆管聲，其聲凄清悲涼，傳達(dá)的是戍邊戰(zhàn)士的憂愁；后幅十二句寫的是珠簾高卷、紅燭羅列、佳賓滿座那樣一個(gè)將軍宅地中的蘆管聲，其聲美妙精巧，傳達(dá)的是將軍高官們的歡娛。遼東戍邊是無(wú)止無(wú)休的，宅中酒宴也是無(wú)止無(wú)體的，二者通過(guò)“蘆管”貫穿起來(lái)而又在客觀上形成鮮明對(duì)照。遼東將軍而于長(zhǎng)安宅中作樂，洞簫、橫笛聽得膩了，邊地的蘆管便成了他們最為新巧別致的助酒之物，諷刺之意是富于筆端的。這首詩(shī)前半寫蘆管聲，而以邊地景物來(lái)烘托，以言其“清且悲”；后半寫蘆管聲，而以“會(huì)佳客”、“客未回”、“聽未足”為線索，以蘆管與簫、笛之類樂器，與《折楊柳》、《落梅花》之類樂曲比較并以對(duì)景物的想象來(lái)渲染，以言其“窈窕”精巧，手法是很高明的。全詩(shī)深宏闊大，波瀾起伏，意境深遠(yuǎn)蒼涼與清幽婉秀疊用交錯(cuò)。