歷代文人所創(chuàng)作的作品集卷首的序似乎僅僅起到提綱挈領(lǐng)的作用，對(duì)于整個(gè)文集來(lái)說(shuō)也只是個(gè)拋磚引玉的小角色，但是徐陵的《玉臺(tái)新詠序》讓我重新認(rèn)識(shí)到，文章可以顯色彩，文章可以生音樂(lè)，文章可以變成一位隨著醉人的音樂(lè)翩翩起舞的香艷美女。古代詩(shī)歌用豐富多彩的形式或評(píng)，或傳，或詠，或嘆，為后人布下奇異的揣測(cè)空間，感人肺腑而又賞心悅目。這是文學(xué)的獨(dú)特魅力所在?！队衽_(tái)新詠》卷首的這篇序作被傳承下來(lái)，在歷史的文學(xué)畫(huà)卷中彌漫著散不盡的香艷芬芳，是千古不朽的駢文杰作。而駢文所具備的和諧美。音樂(lè)美。典雅美這些美學(xué)特征也在這篇序中得到完美呈現(xiàn)，為后代的文學(xué)創(chuàng)作提供了絕佳的典范?！队衽_(tái)新詠序》在結(jié)構(gòu)上上體現(xiàn)了和諧之美，文章自始至終在裁對(duì)，句式，韻腳，修飾上都保持著和諧的節(jié)拍。文章一開(kāi)始，用賦體的鋪排夸飾手法為我們展現(xiàn)了一處華美的帝王居室“周王碧臺(tái)之上，漢帝金屋之中，玉樹(shù)以珊瑚作枝，珠#以毒瑁為押”整篇文章都是以此手法貫穿始終。句式工整，對(duì)仗巧妙，其美麗的文字描繪絕倫的畫(huà)面，達(dá)到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。全文總分五段以“夫”“至若”“加以”“繼”“于是”環(huán)環(huán)相連，起承轉(zhuǎn)合，婉轉(zhuǎn)流暢。在句式上，全文以詩(shī)體句為主，無(wú)言七言不等，體現(xiàn)了駢文的模式特點(diǎn)。在音節(jié)安排上，《玉臺(tái)新詠序》具有歡快輕妙，舒緩流暢的節(jié)奏。首先全文是以對(duì)仗句式為主，節(jié)奏比較統(tǒng)一。其次，文章四言無(wú)言七言相互交叉，使文章有了小橋流水般歡快的節(jié)奏。在押韻上雖然整篇韻腳不是完全統(tǒng)一，但是完全遵循了陰陽(yáng)上去的合理安排，讀起來(lái)婉轉(zhuǎn)頓挫，如吟如唱。在色彩上，這篇序言辭藻華麗，在對(duì)帝王居處和美女衣著的描寫(xiě)上都呈現(xiàn)出了華麗的色彩。金碧輝煌的宮殿之內(nèi)，穿著鮮艷，化妝濃艷的的宮女載歌載舞。以絢麗的色彩反襯了宮女內(nèi)心低落的灰暗。所以這篇序言在形勢(shì)與內(nèi)容上都體現(xiàn)了駢文所具備的，如裁對(duì)的均衡對(duì)稱美、句式的整齊建筑美、用事的典雅含蓄美、詞藻的華麗色彩美、聲調(diào)的和諧音樂(lè)美?！队衽_(tái)新詠》文如其名，這篇碧玉妝臺(tái)上的歌詠，在依然是那么纏綿悱惻，散發(fā)著迷人的色彩。

玉臺(tái)新詠序創(chuàng)作背景

《玉臺(tái)新詠》是徐陵在梁中葉時(shí)選編的一部詩(shī)歌總集。有人懷疑此書(shū)非徐陵所編，而出于稍后之人但此說(shuō)尚不足以成定論?！队衽_(tái)新詠》收入東周至梁詩(shī)歌共769篇。據(jù)近人考證，系專為梁元帝蕭繹的徐妃排憂遣悶而編。在取材上，以“選錄艷歌”為宗旨（《玉臺(tái)新詠序》），主要收男女閨情之作，大體不出離愁別恨、傷遇感時(shí)、中道棄捐等類，范圍比較狹窄。但其中也收入了不少感情真摯并具有現(xiàn)實(shí)意義的詩(shī)篇，如漢樂(lè)府民歌《陌上?！罚袊?guó)古代長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《為焦仲卿妻作》（又名《孔雀東南飛》）、《上山采蘼蕪》等。這些詩(shī)表現(xiàn)出真摯愛(ài)情和婦女的痛苦，說(shuō)明《玉臺(tái)新詠》所錄詩(shī)作并非全是艷情詩(shī)。而這些民間文學(xué)作品都不見(jiàn)于蕭統(tǒng)的《文選》，乃經(jīng)《玉臺(tái)新詠》的保存而得以流傳。注本有清代紀(jì)容舒的《玉臺(tái)新詠考異》等。